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社會學家會告訴我們，過去香港是一個移民城市，是逃避政治之地，香港人口裏不談政治，卻會把所愛所惡投射在流行文化之中，同哭同笑。
黃霑也是一個移民，1949年共產黨上台，他的父親就帶著一家五口逃到香港，成為當年香港這個英國殖民地無數移民故事的其中之一。
香港跟黃霑一樣，與中國的關係複雜糾纏。民族、文化在香港人意識中根深蒂固，但我們對時局政治卻若即若離。這種情緒，長久隔在香港和內地之間。
當大家都認為黃霑的創作十分香港本土口味之時，他對中國的種種感情，他對中華文化之熱愛嚮往，原來早已融入音符文字之間。黃霑晚年時透露他對中國幾十年來的情感起落，如何跟隨中港互動而潛藏在他不少作品之中。這種種的投射，正正入木三分地側寫着香港與內地交往的一個個里程。說黃霑的創作「好香港」，但同時亦「好中國」，到底，也是說不清。還是讓黃霑自己向大家剖白吧。
黃霑也是一個移民，1949年共產黨上台，他的父親就帶著一家五口逃到香港，成為當年香港這個英國殖民地無數移民故事的其中之一。
香港跟黃霑一樣，與中國的關係複雜糾纏。民族、文化在香港人意識中根深蒂固，但我們對時局政治卻若即若離。這種情緒，長久隔在香港和內地之間。
當大家都認為黃霑的創作十分香港本土口味之時，他對中國的種種感情，他對中華文化之熱愛嚮往，原來早已融入音符文字之間。黃霑晚年時透露他對中國幾十年來的情感起落，如何跟隨中港互動而潛藏在他不少作品之中。這種種的投射，正正入木三分地側寫着香港與內地交往的一個個里程。說黃霑的創作「好香港」，但同時亦「好中國」，到底，也是說不清。還是讓黃霑自己向大家剖白吧。
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