出版公仔書--三十多頁全彩色的薄裝漫畫周刊，全頼一眾從業員每人的一對手、一枝筆，日日廢寢忘食的趕製出來，為大家提供廉價娛樂。
漫畫家邱福龍，1978年入行，四十年來歷盡行業的高低起伏，為著對漫畫的熱愛入行，亦為著對漫畫的熱愛繼續精進自己。提升自己，只為不希望讓讀者失望。透過觀察邱福龍製作漫畫的過程，我們嘗試找尋出品優質漫畫的法門。
本集更走訪了幾個與港漫拉上關係的人。范永聰博士研究港漫多年，他告訴我們港漫有足夠份量代表香港，藝術性之高遠超想像，而本集主角邱福龍，就是他最崇拜的本地漫畫家。漫畫封面美術員亞傑多，多年來為不同主筆處理漫畫封面，他工餘開設畫班，把港漫獨有的用色和構圖流傳開去。港漫精品店的林正德告訴我們，漫畫周邊產品最能幫到漫畫本身的不是金錢，是推廣，是為讓更多人接觸漫畫，然後更愛上漫畫。現今的漫畫大多改為平張印刷，印刷商張智彥認為這樣有助漫畫公司控制成本，亦更能做到接近漫畫家對顏色的要求。
漫畫家邱福龍，1978年入行，四十年來歷盡行業的高低起伏，為著對漫畫的熱愛入行，亦為著對漫畫的熱愛繼續精進自己。提升自己，只為不希望讓讀者失望。透過觀察邱福龍製作漫畫的過程，我們嘗試找尋出品優質漫畫的法門。
本集更走訪了幾個與港漫拉上關係的人。范永聰博士研究港漫多年，他告訴我們港漫有足夠份量代表香港，藝術性之高遠超想像，而本集主角邱福龍，就是他最崇拜的本地漫畫家。漫畫封面美術員亞傑多，多年來為不同主筆處理漫畫封面，他工餘開設畫班，把港漫獨有的用色和構圖流傳開去。港漫精品店的林正德告訴我們，漫畫周邊產品最能幫到漫畫本身的不是金錢，是推廣，是為讓更多人接觸漫畫，然後更愛上漫畫。現今的漫畫大多改為平張印刷，印刷商張智彥認為這樣有助漫畫公司控制成本，亦更能做到接近漫畫家對顏色的要求。
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